《六月色》剧情简介
停停停！你俩能不能消停点！？牛倌正在跟冥王商量着什么，听到这俩人这么呱嘈。实在是忍无可忍了，暴吼一声。好……陈真大宝弱弱的说了一声，然后找个地方藏了起来----就是...但是，它的威力，甚至超越了数十名法师联合施放的魔法，例如炎爆术、烈焰风暴等火系攻击所能造成的破坏，甚至都不如这个音爆的附加效果。可是，阿德只是轻轻的收拢了翅膀，好像失重了似的一头掉了下来...
当他来这里的时候，就知道希望很渺茫。不过，当时也没想那么多，本着有就争取一下，没有就随波逐流的心态进入了安其拉，到现在为止，不说是世界种进度最快的，但也能算得上是前3到前5了。但...
《六月色》相关评论
闫桉
当她回到“响尾蛇”所住的拖车时，六月色发现“响尾蛇”和另一个追杀目标“加利福尼亚蛇”正在交易她随身携带的宝刀。打斗中，“加利福尼亚蛇”放出的巴曼蛇咬死了“响尾蛇”。 这是什么内容提要，崩溃的群蛇乱舞
黑山谷小妖
过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，六月色是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
鸿枫
张译演的最好，一开始最看不上他，但是最后却最爱他，兰晓龙还是更适合康师傅呀。对廖凡、杨烁、李晨印象超级好，四个人里现在还爱着张译、廖凡，存活率50%，还算不错。战争的残酷在这部片子里看到了，长大后特别感谢，有导演这样真实的向我们展现了抗日的艰难，没把我们当白痴
不新但笨
记忆中呼啸而过的风，熊熊燃烧的烈火，倾盆大雨淋湿了衣服和地板，消失的杯子印记，飞上天空的小鸟。我从未来回到童年，留不住风和水，留不住母亲的微笑与眼泪，留不住光明的憧憬与理想，只抓住了将要飞走的小鸟。红发的女人还时常出现在我梦中，娶了和母亲相像的妻子也无法修复我与母亲之间的关系。我不懂母亲缘何哭泣，我不懂六月色里的自己在想什么。对童年的追忆是一种留不住、回不去乡愁，每个人都孤独的承受着离别与伤痛。多希望母亲可以牵起幼时的我的手，让我见见我的母亲、妻子和孩子。
鲁伯禽
特吕弗还是要比戈达尔清晰多了 （作为新浪潮开山作略保守（当然是以今天的眼光来看 其故事于今天的社会（中国社会？ 依然毫不过时 原生家庭在童年/少年时期扮演着决定性的角色 目的为导向的时代 太多太多的个例 在先天上已无法完整 而因为这种无法自我把握的因素 也几乎不可能得到社会的谅解 唯有希求善意而善意又是稀有的 因材施教的举措在迫切的要求之下被「六月色」了 这时教育也就几乎扮演着另类的迫害者身份
飞行的孤独员
09.02.10看：感觉比2009强啊！ 22.02.02看：感觉还是老片好看啊，热热闹闹的贺岁片，虽然有些地方比较夸张，但偏偏就是能接受，可能主要是因为总体上还是很接地气的片子，六月色可以一直重复看，说明很耐看啊！
